七十三歲那年，汪曾祺在文章中說(shuō)：“我在這個(gè)世界走來(lái)走去，已經(jīng)走了七十三年，我還能走得多遠(yuǎn)，多久？”四年之后，汪曾祺離開(kāi)了人世。但他卻給我們留下了《人間草木》《大淖記事》等各種類(lèi)型的作品，足以讓我們高山仰止。以汪曾祺的散文為例，他擅長(zhǎng)以個(gè)人化的細(xì)小瑣屑的題材，使日常生活審美化，平淡質(zhì)樸，娓娓道來(lái)，如話(huà)家常。譬如他在《人間草木》中說(shuō)：“枸杞到處都有。枸杞頭是春天的野菜。采摘枸杞的嫩頭，略焯過(guò)，切碎，與香干丁同拌，澆醬油醋香油；或入油鍋爆炒，皆極清香?！?/p>

汪曾祺的作品沒(méi)有宏大的敘事，從不表現(xiàn)性格復(fù)雜的英雄人物，也沒(méi)有富于戲劇性的矛盾沖突，被一些文學(xué)批評(píng)家歸為“淡化”一類(lèi)。但汪曾祺對(duì)此不以為然，他說(shuō)：“我只能寫(xiě)我所熟悉的平平常常的人和事，或者如姜白石所說(shuō)世間小兒女。”讀汪曾祺的文字，精華部分是那些簡(jiǎn)短的感悟，譬如在寫(xiě)西南聯(lián)大學(xué)子的求學(xué)目的時(shí)，坦言自己來(lái)西南聯(lián)大“尋找瀟灑”，因?yàn)樗矚g那種“吊兒郎當(dāng)”的自由學(xué)風(fēng)。

汪曾祺寫(xiě)作強(qiáng)調(diào)真實(shí)，大都有過(guò)親身感受，他不能靠材料寫(xiě)作。這一點(diǎn)我們可以在散文集《我們都是世間小兒女》當(dāng)中真切地感受到，也許正是因?yàn)橥粼鞯膱?jiān)持，才形成了他別致的寫(xiě)作風(fēng)格，甚至被某些人譽(yù)為“開(kāi)風(fēng)氣之先”。但汪曾祺卻不希望年輕作家刻意模仿他的寫(xiě)作，這正如習(xí)練書(shū)法一樣，臨帖當(dāng)然是可以的，但我們只有形成自己的書(shū)風(fēng)，才能成名成家。本書(shū)分為《隨遇而安》《人間草木》和《七載云煙》三輯，收錄了《七十抒懷》《老舍先生》等經(jīng)典散文作品。

從敘事抒情再到人生感悟，簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)中自然流露出汪曾祺淡泊的人生態(tài)度。譬如在《隨遇而安》中，汪曾祺談到了丁玲和自己當(dāng)年下放農(nóng)村勞動(dòng)的感受，他覺(jué)得應(yīng)該隨遇而安，而不是逆來(lái)順受。在文末，汪曾祺談到：“人的心，是脆的。這是沒(méi)有辦法的事。為政臨民者，可不慎乎？”這應(yīng)該算是委婉的批評(píng)了，這在他的文章中算是極為罕見(jiàn)的。

孔子說(shuō)，要“多識(shí)鳥(niǎo)獸草木之名”，汪曾祺那些草木可謂如數(shù)家珍。譬如他寫(xiě)秋葵“花瓣大、花淺黃，淡得近乎沒(méi)有顏色，瓣有細(xì)脈，瓣內(nèi)側(cè)近花心處有紫色斑。秋葵風(fēng)致楚楚，自甘寂寞。不知道為什么，秋葵讓我想起女道士”。

本書(shū)首度曝光了汪曾祺未公開(kāi)私人老照片和多幅精美字畫(huà)，包括了汪曾祺和沈從文、高洪波、鐵凝等人的合照，同時(shí)還有他早年和家人、親友、西南聯(lián)大舊識(shí)的珍貴照片。這些汪曾祺在平凡生活中沉淀下的文字，傳遞了滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)與溫暖。這本精選的散文集，敘說(shuō)的不只是汪老的個(gè)人回憶，還是與世間人共有的“煙火味”——家人閑坐，燈火可親。